演员转行做导演，是当先中国电影市场的大方向。从《致青春》到《后来的我们》，都是演员转型做导演的例子，片子看上去也都还不错。青春就是这么有市场价值，而且青春片就是怎么拍都对。以“出轨”这一标签为例。同样是“出轨”，能围绕“出轨”写出各式各样的故事，又因为出轨是个永恒的话题，所以无所谓故事是不是一样的，只要给观众一个泪点，他们就能撬动电影市场票房的半壁江山。但是老实讲，要不是《后来的我们》口碑极佳，我已经很少会把时间消耗在青春影视作品上面了。

影视作品贩卖青春，公众号贩卖焦虑，虽然没有对于不对之分，只是我们这一代人的情绪已经被消耗的差不多了，如果再有新的影视作品再分析受众群体的时候应该把我们分出去。更多时候我们更愿意看看综艺、看看喜剧。喜剧更能释放压力，更适合我们这些步入中年的团伙。最喜欢的喜剧明星其实大家也都差不多，无非那几位喜剧界的领头羊：沈腾、宋小宝、周云鹏、贾玲还有说脱口秀的思文。

沈腾和宋小宝好就好在他们丰富的舞台经验，和对自己的了解，每一个表情他们都可以把控，看他们表演总让人顿悟：原来这句话这么好笑？周云鹏好就好在他独特的个人表演风格，谁都别想驾驭他，章子怡在《演员的诞生》上也说过，不知道怎么去接他表演。其实看似是碎嘴子的表演功夫，背后要求的却是台词扎实的基本功。至于贾玲和思文，都是喜剧界不可多得的明珠，尤其思文女性视角的脱口秀，有平常生活中被忽视的细节，句句在理同时也句句有梗。有时候大家常常会被性别所忽悠，其实在娱乐圈万里挑一的有趣灵魂还大有人在，尤其是女人。

影视作品中几乎很少看到女性视角的喜剧作品，吴君如的《妖铃铃》已经算得上是凤毛麟角了。更不要说是由演员转行过来的女导演，大多数人跨界也不会跨到喜剧这个门槛里的。一方面是小女生情怀作祟，对青春期的眷恋和着迷；另一方面，确实是青春片的大热和低门槛。我们看了太多男性视角的喜剧，也许是受相声，看过的所有喜剧中伦理梗的应用过于频繁，导演们像小机灵鬼一样在审核的边缘试探。毕竟伦理梗确实比较容易出包袱的，但也容易恶俗。不过是精华、是糟粕还是观众说了算的。可能对于带着小朋友来观看电影的家长来说，这样的包袱当然是没有最好。女性视角的喜剧电影相对来说会清新些，老少咸宜些，这样的作品确实是市场所稀缺的资源。

前一阵朋友圈被一首名叫《公虾米》的片尾曲刷屏了，这使我关注到一个特别“想不开”的导演——李昕芸，她是《龙虾刑警》的导演，《公虾米》就是《龙虾刑警》的推广曲，并且马上要在6月22日要上映了。常常看到的是某个演员转型做导演，但后面跟随的作品基本都是青春片，可是李昕芸第一步就迈入了喜剧的高门槛。来捋一捋喜剧界的标杆都有谁，前有周星驰，后有开心麻花，喜剧的门槛可是不低的。

本着对《龙虾刑警》的好奇心我还是略微关注了一下。一部喜剧犯罪电影，这个类型的大胆尝试还是蛮让人惊喜的。首次担任导演，她没有选择怎么拍都对的青春电影，而是选择门槛极高，怎么拍都不行的喜剧，还是犯罪喜剧。是勇气极佳？还是信心十足？

也许是私下做足了功课吧。为了这部戏她实地考察各地警察，观察警察的每天的工作状态。从民警到刑警，观察他们因职责不一样而流露出的状态。刑警常年和犯罪分子打交道，身上自然而然的“痞”，主演选择王千源首挑大梁一定没错了。电影slogan也很有意思：以笑制暴。主要还是要笑，其次再制暴。导演的首次指导用刑警和龙虾混搭，用犯罪的梗去接喜剧的茬，这个混搭还是很新鲜的。

从《龙虾刑警》发布过的物料来看，充足的花絮，精致的包装。主创阵容不容小觑：王千源、袁姗姗、周游、刘桦、周云鹏、还有沈腾的亲情加入，能把这些戏骨、笑霸集中在一起，演技肯定不用担心，剧本质量也差不了，不然谁会砸自己招牌呢。周云鹏的表现其实反而是我关注的重点，他的个人独特性太强，就不知道李昕芸导演会如何控制利用了。

李昕芸导演这次的“跨界”不管怎样说都是一个不错的开始，打开了女性喜剧的前瞻视角，也许为了老少咸宜的喜剧电影还会更多，题材也会更丰富。6月22日应季上映的《龙虾刑警》还是值得期待一下的。